La calda voce di Christopher Lee introduce Symphony of the enchanted lands 2 in “The Dark Secret”, annunciando una terribile profezia che riecheggia nelle lande incantate, divenendo ancor più minacciosa con i cori e i riff taglienti della vera e propria opener “Unholy Warcry”, brano velocissimo e pomposo che ben presenta questo disco dei nostrani Rhapsody.
Otto amici si ritrovano a cena per una rimpatriata, un modo per rivedersi e raccontarsi le ultimi novità positive o vicissitudini. Il cibo viene sbocconcellato dai piatti, il vino versato, eventualmente anche qualche droga è pronta per essere diluita nel proprio corpo. Una serata in allegria, ma il passaggio di una cometa sembra destabilizzare la situazione.
Perth, Australia. La caduta di un asteroide condanna la Terra ad una fine non prevista ma improrogabile: mancano dodici ore prima che l’impatto non lasci traccia dell’umanità. James è a letto con Zoe, sono amanti, vivono alcuni istanti prima della fine ma James non vuole pensare, non vuole soffrire e decide di mettersi in auto per raggiungere la fidanzata Vicky ad una festa d’addio al mondo.
Il terzo capitolo della Emerald Swords saga non può che cominciare nel migliore dei modi con una intro per una volta non scontata come “Lux Triumphans” e una power speed metal song così solare e maestosa come “Dawn of Victory” che, sebbene ricalchi lo stile di tutte le opener dei Rhapsody, possiede un’energia unica e delle linee vocali a dir poco ispirate.
Quanto sono lontani i tempi di “Cherub rock”, “Disarm”, “Bullet with butterfly wings” o “Zero”. E non lo scrivo nostalgicamente, memore di un tempo che è stato e non ci sarà più, cosciente della possibilità e necessità di evoluzione; lo scrivo pensando al solo songwritting. E quest’ultimo disco degli Smashing Pumpkins è semplicemente scritto male, ragionato poco e sentito solo per esigenze alimentari.
Nonostante il titolo fuorviante (e accattivante) questa particolare incursione nel giallo da parte di Antonio Margheriti non presenta elementi particolarmente scandalosi, fatte salve le scene iniziali che vedono una donna spogliarsi ed entrare nella vasca da bagno per poi venire strangolata da un misterioso figuro.
Sono francesi questi Blut Aus Nord, fautori di un black metal non primigenio, ma quasi, in quanto contaminato da derive esoteriche che ne influenzano alcune componenti musicali e le liriche. Saturnian Poetry è il terzo capitolo di un concept iniziato nel 1996 con Fathers of the icy age e continuato nel 2009 con Dialogue with the stars, titoli inseriti sotto la label “Memoria Vetusta”.
L’unione dei mutanti sotto una medesima egida, la forza di trovarsi diversi ma al contempo uguali se non maggiormente dotati degli esseri umani, la ricerca di un proprio spazio sulla Terra dove trovare oasi è l’obiettivo di due mutanti: Xavier e Erik. Il primo crede nella coesistenza tra le specie, il secondo vede come impercorribile la strada proposta dall’amico, intravedendo tuoni all’orizzonte. I due ragazzi di oggi sono quegli stessi mutanti che nel futuro assumeranno il nome di Professor X e Magneto.
Quarto lavoro per i triestini Rhapsody, reduci dai fasti di due capitoli strepitosi (Legendary Tales e, specialmente, Symphony of Enchanted Lands) e uno “semplicemente” ottimo (Dawn of victory), Power of the Dragonflame rasenta la qualità del suo precedessore, risultando pregevole e godibile, parto di una band che non vuole mostrare la corda e, anzi, correre sempre più veloce.
Una stazione orbitante, Matt Kowalsky (George Clooney) al suo ultimo viaggio nello spazio e Ryan Stone (Sandra Bullock) non ancora esperta come il collega, si ritrovano a dover affrontare un incidente che li lascia dispersi per lo spazio, nella disperata ricerca di un modo per non finire senza appigli nel vuoto cosmico, con la Terra ferma come ancora di salvataggio in fondo all’orizzonte.
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