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I giganti sono proprio lì fuori. Alte mura dividono i sopravvissuti della civiltà umana dai divoratori di uomini, in un costante rischio che sembra ogni giorno meno evidente e più latente, fino a quando una breccia si apre e l’assalto ricomincia dopo cent’anni di (apparente) tranquillità.
Inghilterra, milleottocento. Fin da bambina Edith Cushing (Mia Wasikowska) ha avuto una speciale predisposizione all’incontro con entità spiritiche. Più protettori che mostri, i fantasmi di Edith diventano col passare degli anni protagonisti dei suoi pensieri e dei romanzi che la ragazza tenta (invano) di farsi pubblicare. L’arrivo in città di un affascinante e misterioso forestiero (Tom Hiddleston, il Loki di Thor e The Avengers) , in concomitanza alla tragica morte del padre, spingerà Edith a sposare l’uomo e a trasferirsi nella sua decadente tenuta a Crimson Peak.
Titolo fin troppo esplicativo anche nella versione originale, “Bound to Vengeance”, che lascia pochi dubbi su quello che andremo a vedere.
La storia della criminalità organizzata è stata troppo spesso segnata dalla presenza di organizzazioni frutto di patti più o meno evidenti, con coloro i quali avrebbero il compito di combatterla. La fitta rete che ne deriva garantisce per un po’ di tempo la convivenza di ambo le parti ma, andando avanti, finisce inevitabilmente per avvitarsi su se stessa. In Black Mass troviamo tre amici d’infanzia, tutti e tre legati da un’unica bandiera: quella dell’Irlanda del nord.
Caccia all’uomo. Uno sport che vede ricconi impugnare un’arma e scagliarsi contro il povero malcapitato di turno. Binder è un’altra delle vittime ma la figlia Natasha non si da pace della sua scomparsa e chiede aiuto a Chance Boudreaux (Jean Claude Van Damme), marinaio addestrato alle arte marziali, per ritrovarlo.
Kristian Levring è uno dei padri fondatori del movimento Dogma ’95 nato dalla protesta di alcuni registi, tra cui il più noto Lars Von Trier, che si opponevano alle major e alle loro logiche che, a detta degli adepti, limitavano l’espressività dei registi.
Il comandante Don Collier (Brad Pitt) detto “Wardaddy” è un uomo tutto d’un pezzo, uno di quegli eroi silenti che a colpi di cannone hanno scritto la storia della seconda guerra mondiale. Il suo unico credo è la giustizia trasportata all’interno del suo carro armato, che si fa largo a suon di cannonate per spianare la strada all’esercito di terra americano.
Da millenni l’uomo popola il pianeta Terra con la convinzione che il solo intelletto e le conquiste tecnologiche bastino a garantirgli una sorta di immortalità e un controllo incontrastato su tutto il creato. Ma basta un terremoto o un’altra catastrofe di proporzioni bibliche, e questa effimera certezza si trasforma in amara illusione.
Child 44 è prima di tutto un romanzo di Tom Rob Smith, basato sui fatti avvenuti a Rostov negli anni ’80, con un innovativo punto di vista. Il romanzo è ambientato nel ’53 quindi molto tempo prima che il vero serial killer (Čikatilo) compisse il suo primo omicidio documentato (parliamo del 1978), questo evidentemente per prendere le distanze dai fatti e dalle persone coinvolte realmente in quella tragica vicenda che ancora turbano gli animi del popolo russo, ma anche per gettare una luce sul torbido clima vissuto in pieno regime comunista.
Tratto da Posizione di tiro (Jean-Patrick Manchette), The gunman segna la svolta al cinema d’azione da parte del premio Oscar Sean Penn, grazie anche alla regia del francese Pierre Morel esperto in pellicole di questo genere (suoi anche From Paris with love e Taken con Liam Neeson) ricche di colpi di scena e caratterizzate da un ritmo serrato.
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